天博广告导演Stanley和广告摄影陈渊就将目光瞄向了这样的年轻人，使用索尼CineAltaB创作了短片《舞・夜》

　　导演Stanley和摄影指导陈渊对此一拍即合，基于“CineAltaB的双原生ISO，2档ISO的信噪比几乎完全一样，和便携灵巧的机型特点”，在拍摄设计阶段，就将影片拍摄定向为：几乎不怎么补光就可以完成的短片。而摄制组，更是一个导演、监制、摄影师、摄影大助、如影操作员，灯光助理组成的6人小组，用10个小时的时间完成了所有镜头的拍摄。

　　作为索尼CineAlta系列的最新成员，CineAltaB继承了前几代机型的所有优点且体积小巧。6人拍摄小组的极限配置，正得益于此。

　　CineAltaB搭载了 8.6K全画幅传感器. 具有800和3200两档双原生ISO，宽容度达到了16档。这次拍摄中，不管是室内的固定机位拍摄，还是室外跟随模特舞步的移动拍摄，基本都依靠极为有限的环境光，灯光助理也只做了一些个别氛围光的补光。

　　“它在低照度的细节还原上做的特别饱满，”陈渊对CineAltaB的高感拍摄能力非常认可，“室内拍摄让我可以用更少的灯去营造这种氛围，户外的夜景拍摄，我可以完全不用借助别的灯光。”

　　此前，陈渊使用过CineAltaV，这次同样是双原生拍摄，他有了不一样的感受：“这次测试下来我觉得CineAltaB 的第二档低照度更为强大，尤其是在调色环节，我和调色师都对这台机器在低照度下拍摄出的画面大为惊叹，它的宽容度甚至是大过我们在现场所看到的画面。”

　　另外，也因为它足够紧凑和小巧，一个助理就可以轻松完成上脚架固定拍摄和上如影移动拍摄的切换，转场也很轻松。

　　因此CineAltaB可以在提高创作效率的同时天博，做到为剧组节省人员和设备开支，成为小团队的大心脏。

　　老问题的新方案：CineAltaB的双原生ISO功能让夜戏也能用变宽镜头

　　广告片的制作时间通常比较短，较为风格化的视觉效果往往能给观众留下深刻印象，因此变形宽银幕镜头成了很多广告拍摄的选择。但是变形宽荧幕镜头在景深和对光源的要求比球面镜头要高，所以很多光线条件不太好的拍摄很少用到变形宽银幕镜头。

　　“变形宽银幕在创作表现上是一种非常好的选择，但是变形宽银幕的镜头景深和光圈的大小，在低照度拍摄环境下就变成了“一种束缚”。这次CineAltaB的双原生ISO功能，他给了我这个完成“低照度”下使用变形宽银幕创作的可能”。

　　为了让以后更自由地使用变形宽银幕镜头，陈渊此次特地测试了变形宽银幕镜头搭配CineAltaB的双原生ISO功能，好在3200 ISO让他可以更自如地控制光孔、实现想要的景深。

　　而在这次拍摄中，CineAltaB的另一个新功能也让陈渊和他的团队吃惊不少--智能对焦。

　　搭载了支持自动对焦的AI芯片，CineAltaB让低照度下运动镜头的跟焦这个问题有了新的解决思路。因为即便是在用于拍照的相机中，自动对焦技术在弱光下的表现都难以独当一面，在片中，陈渊选择了采用非常自由的拍摄方式来拍摄这名现代舞舞者，所以在镜头运动中就有很多不确定性，焦点就形成了很大的挑战天博。

　　“低照度下的拍摄一般要开光孔，这就给对焦造成了特别大的困难。搭配GM镜头的自动对焦让我非常的吃惊，它的精准和反应速度都达到了非常不可思议的程度。不仅大大提升了拍摄效率，对于被拍摄的演员来说也是一种很好的能量传递”。

　　小团队的极限创作虽然不同于陈渊以往的广告拍摄，但是这也给他带来了创作上的新体验和新思考。陈渊此前拍摄很多汽车广告，他认为CineAltaB自动对焦的功能让他在拍摄很多速度感很强的镜头的时候天博，可以做更激进和更大胆的尝试和设计。

　　最后，陈渊表示：“这次使用CineAltaB最深的感受，是我觉得它可以用更小的预算完成电影级的画面，也能为团队小、任务重的拍摄和一些需要长途跋涉的拍摄提供更多可能性。”